De brand in het operahuis Palais-Royal

De brand in het operahuis Palais-Royal


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Het vuur van de Opera in het Palais Royal: zicht op de Opera in vlammen

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • De brand van de Opera in het Palais Royal in 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Het vuur van de Opera in het Palais Royal: zicht op de Opera in vlammen

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF-afbeelding

De brand van de Opera in het Palais Royal in 1781

© RMN-Grand Palais (Louvre) / Philippe Fuzeau

Publicatiedatum: december 2016

Universiteit van Evry-Val d'Essonne

Historische context

De kroniekschrijver van de hoofdstad

Door middel van verschillende schilderijen vereeuwigt Hubert Robert de brand in het operahuis Palais-Royal op 8 juni 1781. Als directe getuige van de ramp brengt de kunstenaar een artistieke restitutie tot stand die het verdient om te worden vergeleken met andere schilderijen dan we zijn hem schuldig, zoals Brand scène (1771 en 1785), of zelfs De ruïnes van het Hôtel-Dieu in 1772.

De ramp komt om 20.30 uur, na een optreden vanOrpheus en Eurydice, Gluck's opera uitgevoerd in dezelfde zaal sinds 1774, waarschijnlijk als gevolg van de brand. Het etablissement werd gebouwd na de brand van het eerste operahuis op 6 april 1763. Als gastheer voor de uitvoeringen van de Royal Academy of Music, bevond het zich aan de oostkant van het Palais Royal, op de plaats van het huidige rue de Valois.

Contouren in situ, een paar uur na elkaar, vullen deze twee verticale representaties elkaar aan. Ten slotte wordt een derde interpretatie, geproduceerd in de lengte (84,5 x 114 cm), bewaard in het Carnavalet-museum in Parijs. Op de laatste wordt de ramp gezien vanuit de tuinen van het Palais-Royal, waar een menigte samenkomt om de gigantische zwarte rookpluim te aanschouwen.

Foto analyse

De trieste bezienswaardigheden van de stad

Ondanks hun complementariteit verrassen de twee schilderijen met de contrasten die ze bieden. Het nachtzicht, tijdens de brand, is een donkere scène, waarbij het spektakel van een afstand wordt waargenomen. Omgekeerd markeert het uitzicht overdag, aan het einde van de ramp, de terugkeer van het licht, terwijl de toeschouwer dichter bij het spelende drama wordt gebracht. Deze doeken laten eens te meer zien dat Hubert Robert diep getekend was door zijn reis naar Italië: excelleert in de weergave van stedelijke ruïnes, richt de schilder de blik van de kijker op bepaalde delen van de schilderijen dankzij kleur- en licht.

De nachtelijke schets werd live uitgevoerd, op de avond van 8 juni 1781. Goedgekeurd en ontvangen in 1766 als architecturaal schilder binnen de Koninklijke Academie voor Schilderkunst en Beeldhouwkunst, heeft Hubert Robert de voormalige accommodatie daar sinds 1778 in eigendom. beeldhouwer Jean-Baptiste Lemoyne, in de Grande Galerie du Louvre. Waarschijnlijk gewaarschuwd voor de aanhoudende ramp, legt de kunstenaar de gebeurtenis vast vanuit een vleugel van het paleis. Net als in de laatste versie van het werk, wordt de sinistere waargenomen door een grote arcade met figuren die op de borstwering van een raam of een ladder zijn neergestreken. Deze omlijsting, waarmee de blik van de kijker kan worden gefocust, wordt regelmatig door de kunstenaar gebruikt, zoals in zijn interpretatie van het vuur van het keizerlijke Rome, waar de haard door de boog van een stenen brug wordt gezien. Hoewel het drama van een afstand wordt behandeld, is het standpunt echter opvallend en wordt de vernietigende kracht van vuur geportretteerd, waardoor de lucht van de hoofdstad in vuur en vlam staat als een vulkaanuitbarsting.

Het tweede doek laat zien dat de schilder zich nu het dichtst bij de ramp bevindt, in lijn met het oude toneel van de opera. Het dak en de verschillende verdiepingen zijn ingestort. De kale muren geven de overblijfselen het aanzien van een verwoeste kerk, waarbinnen nieuwsgierige figuren getuige zijn van het treurige schouwspel. Deze sfeer van verlatenheid en afschuw wordt versterkt door scènes uit het leven: verschillende groepen brandweerlieden houden de brand vast met behulp van waterslangen, terwijl ze op de voorgrond in het licht zijn gericht naar de waarnemer, twee brancarddragers dragen een lichaam, gevolgd door een vrouw en een meisje in tranen. Het is waarschijnlijk een van de elf slachtoffers onder het personeel van de faciliteit. Hubert Robert probeert een doorleefd moment te transcriberen, waarvan het opvallende realisme enige kritiek heeft gewekt.

Interpretatie

De vele gevaren van de stad

Hubert Robert heeft een echte passie voor stedelijke ruimte. Deze keert regelmatig terug in zijn werk, aangezien de voorstellingen van Rome, onderwerp van studie bij uitstek, naar de bezienswaardigheden van Parijs, een bijna onuitputtelijke bron van inspiratie sinds zijn terugkeer naar Frankrijk in 1765. Door de dagelijkse omwentelingen van Geschiedenis, de kunstenaar bedient de historicus dankzij zijn realistische kijk op verdwenen gebouwen die echte archeologische bronnen vormen. Alexis Merle du Bourg merkt op dat "de stad in deze emulator van Piranesi de status bereikt van een echt personage dat, indien nodig, kan overschakelen naar de paroxismale sfeer van het sublieme". Deze verwijzing naar de esthetiek van het sublieme komt overeen met de filosofische en artistieke weerspiegeling van het moment. In overeenstemming met het werk van Edmund Burke neemt de behandeling van het vuur in de opera deel aan de weergave van tragische gebeurtenissen die de schoonheid van de monumenten, noch de melancholie en emotie die ze kunnen bieden, verdoezelen. .

Met de verbranding van het operahuis hoeft de kunstenaar het lot niet te forceren door zich een verwoeste scène voor te stellen. De trieste realiteit van het dagelijkse stadsleven biedt een hoofdonderwerp, de schilderijen van Hubert Robert benadrukken de gevaren van de moderne stad, waar verdringing en promiscuïteit de bron zijn van vele tragedies: branden, instortingen, vervuiling ... om hygiënische ideeën te verspreiden, gebruikt het gemeentelijk beleid deze om ruimte te creëren, zoals twee andere schilderijen van Hubert Robert laten zien: de Afbraak van de huizen op de brug Notre-Dame (1786) en de Afbraak van de huizen aan de Pont au Change (1788). In het geval van het operahuis, als de brand snel onder controle wordt gebracht en de verspreiding ervan naar omliggende gebouwen wordt voorkomen, wordt de locatie verlaten omdat deze als te gevaarlijk wordt beschouwd. Enkele weken later werd er een nieuwe kamer geopend in een minder verstedelijkte ruimte, vlakbij de Porte Saint-Martin.

Vanaf het begin is het lot van de twee verticale schilderijen nauw met elkaar verbonden, de ene is de tegenhanger van de andere. Ze werden tentoongesteld op de Salon van 1781 onder item 94 en kregen een minder dan enthousiaste ontvangst, terwijl de reputatie van Hubert Robert goed gevestigd was. De Geheime herinneringen geven aan dat de twee doeken werden aangekocht door de bankier Jean Girardot de Marigny, een groot kunstverzamelaar en beschermer van Joseph Vernet, voor de som van 100 louis elk. In XXe eeuw, worden ze gescheiden door opeenvolgende verkopen. De dagelijkse aanblik maakt vele omzwervingen door en circuleert in Duitsland tijdens de Tweede Wereldoorlog, om in 1950 de collecties van het Louvre te integreren als onderdeel van de recuperaties van kunstwerken. Wat betreft het nachtzicht, het dook in 2010 weer op bij een openbare verkoop. De twee schetsen in verkleind formaat worden op hun beurt bewaard in het Opera bibliotheek-museum in Parijs.

  • Parijs
  • Opera van Parijs
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • brand
  • Burke (Edmund)
  • monumenten

Bibliografie

CAYEUX Jean de, met de coll. door BOULOT Catherine, Hubert Robert, Parijs, Fayard, coll. "History of Art", 1989.

CHAGNIOT Jean, Nieuwe geschiedenis van Parijs. VIII: Parijs in de 18e eeuw, Parijs, Vereniging voor de publicatie van een geschiedenis van Parijs, 1988.

COLLECTIEF, Hubert Robert: schilderdichter van de Verlichting, Art-bestand, nr. 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): een visionair schilder, kat. exp. (Parijs, 2016; Washington, 2016), Parijs, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Nieuwe geschiedenis van stadsplanning in Parijs. XV: Geschiedenis van de stadsplanning in Parijs, Parijs, Vereniging voor de publicatie van een geschiedenis van Parijs, 1993.

BROEIKAS Solveig, De Opera van Parijs (1749-1790): cultuurbeleid tijdens de Verlichting, Parijs, CNRS Éditions, coll. "Music Sciences: Studies Series", 2011.

Om dit artikel te citeren

Stéphane BLOND, "De brand in het operagebouw Palais-Royal"


Video: Enough Live at Sydney Opera House