Parijse interieurs volgens Eugène Atget

Parijse interieurs volgens Eugène Atget


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Klein interieur van een toneelkunstenaar.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Interieur van een medewerker in de Louvre-winkels.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Interieur van een arbeider: rue Romainville.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Interieur van de heer A., ​​Industrieel: rue Lepic.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

sluiten

Titel: Klein interieur van een toneelkunstenaar.

Schrijver : ATGET Eugène (1857 - 1927)

Aanmaakdatum : 1910

Datum getoond: 1910

Dimensies: Hoogte 22,7 - Breedte 17,7

Techniek en andere indicaties: Positieve foto op albuminedocument van gelatinobromideglasnegatief

Opslagplaats: Website van de Nationale Bibliotheek van Frankrijk (Parijs)

Contact copyright: © Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Foto referentie: RES OA-173-PET Fol Atget 690

Klein interieur van een toneelkunstenaar.

© Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

sluiten

Titel: Interieur van een medewerker in de Louvre-winkels.

Schrijver : ATGET Eugène (1857 - 1927)

Aanmaakdatum : 1910

Datum getoond: 1910

Dimensies: Hoogte 22,7 - Breedte 17,7

Techniek en andere indicaties: Positieve foto op albuminedocument van gelatinobromideglasnegatief

Opslagplaats: Website van de Nationale Bibliotheek van Frankrijk (Parijs)

Contact copyright: © Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Foto referentie: RES OA-173-PET Fol Atget 721

Interieur van een medewerker in de Louvre-winkels.

© Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

sluiten

Titel: Interieur van een arbeider: rue Romainville.

Schrijver : ATGET Eugène (1857 - 1927)

Aanmaakdatum : 1910

Datum getoond: 1910

Dimensies: Hoogte 22,3 - Breedte 17,8

Techniek en andere indicaties: Positieve foto op albuminedocument van gelatinobromideglasnegatief

Opslagplaats: Website van de Nationale Bibliotheek van Frankrijk (Parijs)

Contact copyright: © Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Foto referentie: RES OA-173-PET Fol Atget 742

Interieur van een arbeider: rue Romainville.

© Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

sluiten

Titel: Interieur van de heer A., ​​Industrieel: rue Lepic.

Schrijver : ATGET Eugène (1857 - 1927)

Aanmaakdatum : 1910

Datum getoond: 1910

Dimensies: Hoogte 22,6 - Breedte 17,6

Techniek en andere indicaties: Positieve foto op albuminedocument van gelatinobromideglasnegatief

Opslagplaats: Website van de Nationale Bibliotheek van Frankrijk (Parijs)

Contact copyright: © Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Foto referentie: RES OA-173-PET Fol Atget 769

Interieur van de heer A., ​​Industrieel: rue Lepic.

© Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Publicatiedatum: december 2007

Historische context

Een professioneel documentairalbum

In 1910 produceerde Atget een album met zestig foto's getiteld Parijse interieurs, begin 20e eeuw: artistiek, pittoresk en burgerlijk. Opgevat als documenten, moesten de afbeeldingen representatieve voorbeelden zijn van hedendaagse versiering voor decorateurs, illustratoren, kunstenaars die modellen nodig hadden om ruimtes in te richten, theatrale decors te maken of fictieve interieurs te ontwerpen in hun tekeningen, schilderijen, geschriften. .
De titels van de foto's duiden dus het beroep van hun bewoner aan, om sociale klassen te onderscheiden, terwijl de ondertitel van het album een ​​tripartiete differentiatie van accommodatie biedt. De "artistieke" interieurs (van de toneelkunstenaar, van de amateurbeeldhouwer, van de decorateur, van de verzamelaar of van Mademoiselle Sorel) worden losgekoppeld van de "burgerlijke" interieurs (van de kleine rentière, van de medewerker van de Louvre-winkels, van de hoedenmaakster, financier, effectenmakelaar of industrieel) en arbeidersinterieurs aangeduid met de term "pittoresk" (van de arbeider en de arbeider).

Foto analyse

Decoratieve overvloed, praal en individualiteit

Terwijl een paar foto's zich richten op het tonen van de keuken en intieme kamers met hun meubels - het bed, de badkamer, het kantoor - richten de foto's zich grotendeels op de formele kamers van het huis. In het bijzonder presenteren ze de essentiële decoratieve elementen van de woonkamer: de open haard, het dressoir, de ladekast die de plaats zijn van een weelderige decoratieve display.
De schoorstenen van de toneelkunstenaar en de arbeider zijn bedekt met een spiegel - volgens de mode die door Haussmann-gebouwen is vastgesteld, zelf afkomstig uit de decoratie van grote herenhuizen - en de plank staat vol met sculpturen, vazen, kandelaars, klokken, fotolijsten en andere kleine voorwerpen van min of meer waarde. De ladekast van de industrieel ondersteunt alleen een marmeren tablet en een mand met bloemen, maar het dient als visuele basis voor het zeer dicht ophangen van de vele schilderijen, gravures en tekeningen erboven. Het dressoir van de werknemer in de Louvre-winkels vormt ook het hart van een overvloedige decoratieve opstelling: versierd met bas-reliëfs, zuilen, lijstwerk, verfraaid met serviesgoed, vazen ​​en omlijst door schilderijen van de ene kant en siervoorwerpen aan de andere (vaas, nogmaals, en wat lijkt op kleine beeldjes).
Het interieur van de toneelkunstenaar is bijzonder representatief voor de decoratieve uitbundigheid van die tijd. De muren zijn volledig bedekt met reproducties; de kleinste steun is binnengevallen met snuisterijen. De woonkamer van de arbeider, hoewel soberder, is ook druk: het bloemenbehang vervangt de schilderijen, twee klokken zitten naast elkaar en een voorgevormde fluwelen fauteuil probeert burgerlijke luxe te reproduceren.
Het overwicht van ontvangst- en uitvoeringsruimten in Atget's album geeft het belang aan dat individuen destijds aan hen hechtten en drukt tegelijkertijd de zorg uit die aan hun decoratie is besteed. De sierlijke overdaad die in deze interieurs heerst, die voortkomt uit hun opzichtige functie, getuigt ook van de verbreiding van de rol die het kunstwerk, de snuisterij, tekenen van sociaal succes en middelen om het huis te personaliseren, om iemands smaak te markeren.

Interpretatie

Een kritisch werk

Door deze clichés is het daarom mogelijk om het type decoratie dat in het begin van de 20e eeuw in zwang was - eclecticisme gekenmerkt door de overbelasting van ornamenten en de juxtapositie van verschillende stijlen in een beperkte ruimte - te reconstrueren en tegelijkertijd door te dringen in de intimiteit van 'een persoon. Deze beelden kunnen in feite worden gezien als een voortzetting van interieurportretten waarbij families en individuen thuis hun foto lieten maken om hun omgeving te tonen, waarbij de objecten indirect de persoonlijkheid van de bewoner aanduiden.
De ondertitel en de vorm van het album nodigen echter uit tot een bijna politieke lezing van deze foto's. Door zijn foto's te groeperen en te benoemen volgens de bezigheden van hun bewoners, lijkt Atget te bedoelen dat stijl een functie is van sociale klasse. Het ontbreken van een hiërarchische indeling van interieurs (van de rijkste naar de armste bijvoorbeeld) is dan een manier om de verschillen aan te tonen, de ongelijkheden bloot te leggen door tegenstellingen te creëren. Atget's socialistische inzet nodigt des te meer uit om in dit album een ​​onderzoek te zien in de Parijse sociale kringen: een abonnee van linkse tijdschriften, na lezingen te hebben gegeven aan populaire universiteiten, is het mogelijk dat hij ernaar streefde om via deze beelden een nieuwe vorm van politieke actie.
Als de kijker echter ongelijkheden waarneemt, valt de stilistische heterogeniteit van de interieurs, zowel onderling als binnen henzelf, nog meer op. Motieven, meubels, objecten met heterogene esthetiek worden naast elkaar in dezelfde ruimte gevonden en er komt geen uniforme stijl tot uiting, in tegenstelling tot voorgaande tijdperken. Atget’s foto's weerspiegelen vervolgens indirect de kritiek op het eclecticisme vanaf het einde van de 19e eeuw. Ze laten zien dat eclecticisme geen echte moderne setting was die geassocieerd kon worden met een bepaalde periode. Zonder samenhang, eenheid en onderscheidende eigenschappen was hij volgens zijn tegenstanders niet in staat de tijdgeest uit te drukken. Geboren in de tweede helft van de 19e eeuw, was hij niettemin een goede vertegenwoordiger van de culturele, intellectuele en wetenschappelijke eetlust van die tijd.

  • architectuur
  • bourgeoisie
  • arbeiders
  • Parijs
  • fotografie
  • arbeidersklasse

Bibliografie

ARIES Philippe, DUBY Georges (dir.)History of Private Life Volume 4, van de revolutie tot de Grote OorlogParijs, Editions du Threshold, 1987.Eugène Atget 1857-1927, Parijse interieurs, foto'sParijs, Musée Carnavalet, 1982 [tentoonstellingscatalogus: Eugène Atget 1857-1927, Parijse interieurs, foto's Parijs, Musée Carnavalet, 19/10/1982 - 21/11/1982] Stéphane LAURENTToegepaste kunst in Frankrijk: het ontstaan ​​van lesgevenParijs, uitgave van C.T.H.S., 1999 Remy SAISSELINDe Bourgeois en de TrinketParijs, Albin Michel, 1990.

Om dit artikel te citeren

Claire LE THOMAS, "Parijse interieurs volgens Eugène Atget"


Video: Eugène Atget