Het verhoor van de gevangene

Het verhoor van de gevangene


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Het verhoor van de gevangene.

© Hedendaagse collecties

Publicatiedatum: juli 2006

Historische context

Oorlog: een dagelijkse realiteit
Toen de Eerste Wereldoorlog halverwege de zomer van 1914 uitbrak, waren de strijdende partijen het erover eens dat deze maar een paar weken zou duren. Vanaf zijn verblijf in februari 1917 bracht deze intieme schilder, specialist in burgerlijke interieurs en stillevens, vele schetsen mee en maakte een van zijn meest verontrustende werken, Het verhoor van de gevangene.

Foto analyse

Een scène buiten de gevechten
Op deze plaats en in deze tijd van het conflict, zonder grote veldslagen, kan worden aangenomen dat de Duitse soldaat, die door de twee Alpenjagers was binnengebracht voor ondervraging, tijdens een schermutseling gevangen werd genomen. Deze scène, atypisch in termen van zijn onderwerp, presenteert een compositie waarin het karakter van de gevangene centraal staat, een hiëratische figuur verloren in het midden van de kamer, net als de kachel die hangend is. Beide scheef staan ​​deze elementen in de grijze en blauwe tinten van een anoniem stuk, waarvan het ijzige karakter duidelijk zichtbaar is. De kale verticaliteit van de elementen in het midden van het beeld, versterkt door de achtergrond waar de blik moeite heeft om bij te praten, verzet zich brutaal tegen de horizontaliteit van de bank en de tafel, integendeel overvol. De blanco blik van de Duitser, de moeilijk te zien voorwerpen die op de bank liggen, de bijna uitgewiste gezichten van de soldaten die op wacht staan, contrasteren ook met de scherpte van de strepen van de Franse officier en de kaart die voor hem op de voorgrond ligt. Het schilderij symboliseert dus de ware grens die, zelfs meer dan vijanden, soldaten en officieren scheidt.

Interpretatie

Het intieme geweld van totale oorlog
Edouard Vuillard, geboren in 1868, was te oud om in 1914 opgenomen te worden. In 1917 raakte hij voor het eerst in zijn werk geïnteresseerd in oorlog. Hij ging naar Gérardmer en schilderde in hetzelfde jaar een serie doeken voor Lazare Lévi, die zijn munitiefabriek in Oullins voorstellen. De reis naar de Vogezen stond Vuillard alleen toe om militaire kantoren te schilderen, een paar uitzichten op Gérardmer en een schuilplaats in de sneeuw. Aan de andere kant ademt de scène van het verhoor van de gevangene die hier wordt gepresenteerd, zelfs verwijderd van de gevechten, geweld uit: de schaduw van de gevangene die tegen de onbegaanbare deur botst en de haak die aan het plafond hangt, onderstrepen de vastberadenheid van de officier om krijg inlichtingen over vijandelijke troepen om, wie weet, een nieuw offensief voor te bereiden. De hulpeloosheid van de gevangene tegenover de militaire machine lijkt erop te wijzen dat de laatste het speelbal van de gebeurtenissen was - wat sommige critici uit die tijd ertoe bracht het werk van Vuillard als antimilitaristisch te beschouwen. Het was waarschijnlijker dat het geweld en de brutaliteit die ten grondslag lagen aan deze intieme scène, het publiek moeite had te verduren.

  • leger
  • Oorlog van 14-18
  • gevangenis
  • vertegenwoordiging van de vijand

Bibliografie

Pierre VALLAUD, 14-18, Wereldoorlog I, delen I en II, Parijs, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER en Serge BERSTEIN Overwinningen en frustraties Parijs, Seuil, 1990 Antoine SALOMON en Guy COGEVAL Vuillard Le beschouwen ontelbare Kritische catalogus van schilderijen en pastels, deel III, Parijs, Skira, 2003.

Om dit artikel te citeren

Alexandre SUMPF, "Het verhoor van de gevangene"


Video: Dokumentashon. Curaçao Prison - Bon Futuro