De dag van een grisette

De opkomst van grisettes.
DEVERIA Achille (1800-1857)
Op het openbare bal.
JONGENS Constantijn (1802-1892)

sluiten

Titel: De opkomst van grisettes.

Schrijver : DEVERIA Achilles (1800-1857)

Aanmaakdatum : 1827

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 23,6 - Breedte 31,1

Techniek en andere indicaties: Reproductie van een gekleurde ets

Opslagplaats: Carnavalet museum (Parijs) website

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Foto referentie: 07-534473

sluiten

Titel: Op het openbare bal.

Schrijver : JONGENS Constantijn (1802-1892)

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 32 - Breedte 23

Techniek en andere indicaties: Bruine en zwarte inkt

Opslagplaats: Louvre Museum (Parijs) website

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Louvre) / Thierry Le Mage

Foto referentie: 02-008715 / RF41652

Publicatiedatum: januari 2016

Historische context

Vluchtig als een vogel

In de context van de massale industrialisatie en verstedelijking die zich vanaf de eerste helft van de 19e eeuw in Frankrijk ontwikkelde^e eeuw begonnen veel jonge vrouwen te werken als arbeiders in naaiateliers als wasvrouwen, borduursters, naaimachines, wevers, strijkmachines, handschoenmakers of verenkappers.

Dit waswerk is vaak een seizoensbaan en daarom onzeker. Vrouwen zijn vaak overdag in dienst en ontvangen een maandsalaris van gemiddeld 30 tot 60 frank (vandaag tussen 120 en 230 euro), een bedrag dat onvoldoende is om te voorzien in de behoeften van het huishouden, huisvesting, voedsel of de kosten van een familie. Na deze vermoeiende weken geeft alleen de zondag een beetje rust voor deze jonge vrouwen, die heel graag dansen op het bal.

Achille Devéria, romantische illustrator die uitblonk in het schilderen van de mode en gebruiken van zijn tijd, en Constantin Guys, de 'schilder van het moderne leven' volgens Charles Baudelaire, onthullen ons via hun werken hun interesse in grisettes en onthullen ons de verschillende stadia van het leven van deze unieke figuren die de schone kunsten, literatuur, maar ook liederen en kranten van de XIX bevolken^e eeuw.

Foto analyse

De charme van grisettes

The Good Kind, n^O 29: de opkomst van de grisettes is een gekleurde lithografie door Achille Devéria gepubliceerd in 1827 in Opmerkingen over de mode en het gebruik van Parijs, om als verklaring te dienen voor de 115 karikaturen die sinds het begin van de negentiende eeuw onder de titel Bon Genre zijn gepubliceerd, door Pierre de La Mésangère. We ontdekken vier jonge vrouwen, grisettes of textielarbeiders, die zich kleden en hun haar doen met een gratie en gebaren die ballerina's waardig zijn. Het interieur is typerend voor een grisette: de enorme spiegel (de psyche), maar ook de accessoires en kostuums die kenmerkend zijn voor deze nette en kokette jonge vrouwen (linten, sjaals, pumps en hoeden). De kleine kat in de armen van een van hen kan worden opgevat als een seksuele toespeling.

In zijn bruin-zwarte inkttekening borstelt Constantin Guys zenuwachtig een grisette en nodigt hij een man uit om te dansen in een wervelende balzaalatmosfeer verlicht door de zwakke gloed van een straatlantaarn. De slanke en elegante vrouw lijkt zich aan de man voor te stellen, terwijl ze haar rok omhoogtrekt, alsof ze haar diensten aanbiedt. Op de achtergrond lijkt een wolk van zwarte hoge hoeden te wachten op een andere slanke jonge vrouw, die haar linkerzij als een lichtpuntje in de donkere nacht uitschiet.

Interpretatie

Op weg naar liefde

Als de term grisette bloeide in de XIX^e eeuw met de wens om typologieën en opvallende fysiologieën van de samenleving van die tijd te bepalen, zoals De menselijke komedie van Honoré de Balzac, verscheen deze figuur feitelijk in de 17e eeuw^e eeuw, vooral met Jean de La Fontaine, die geïnteresseerd was in de ingenieuze frisheid van deze jonge meisjes met een bescheiden status.

De term leent eerst uit de zoölogie, waarbij de grijze grasmus een kleine vogel is, die het idee van beweging en avontuur suggereert, een licht, energiek en ongrijpbaar meisje. Later past het in de vroege XIX^e industriële eeuw en duidt de kleur aan van de stof van de jurk gedragen door de arbeiders, grijs en niet vuil.

Heel snel echter, door associatie, duidt het woord aan, volgens de definitie in alle woordenboeken van de XIX^e eeuw, een vrouw met een kleine deugd of lichte manieren, gelijkgesteld met een prostituee.

De ballen waar de grisettes aan gewend zijn om op te treden, zijn inderdaad echte ontmoetingsplaatsen voor alle sociale categorieën, met een sfeer van flirt, een geweldige kans om opgemerkt te worden. "Echte manoeuvreergebieden" voor dappere vrouwen, vooral voor degenen die de kunst van het verleiden met hun lichaam onder de knie hebben, deze plekken van ontspanning kunnen een springplank zijn in hun carrière. Een grisette kan altijd hopen mannen van de wereld te ontmoeten, rijk of met een titel, die graag uit hun midden willen komen om plezier te hebben en plezier te hebben.

In een stedelijke context, en in het bijzonder in Parijs, de toenmalige hoofdstad, neemt de prostitutie snel toe. De grisette komt dan overeen met het nieuwe soort meisje dat destijds werd onderhouden, een weerspiegeling van de nieuwe consumptiegewoonten waarvan de liefde een deel uitmaakt. Dit proces ontwikkelde zich gedurende de XIX^e eeuw. Als nieuw vrouwelijk type speelt de grisette, vrij, elegant en ondeugend, een pionier en modern figuur, een belangrijke rol bij het smeden van de mythe van de Parisienne en bij het definiëren van de Parisienne van vandaag.

prostitutie
populaire afbeeldingen
stad
Vrouwen
Balzac (Honoré de)
Fontein

Bibliografie

AUTEUR Catherine, Exceptional Women, Women of Influence: A History of 19th Century Courtesans, Parijs, Armand Colin, 2015.

PREISS Nathalie, SCAMARONI Claire, Ze naait, ze rent, de grisette!, kat. exp. (Parijs, 2011-2012), Parijs, Parijse musea, 2011.

RONDING Virginia, De grote horizontalen: levens en legendes van vier 19e eeuwse courtisanes, Monaco / Parijs, Éditions du Rocher, coll. "Anatolië", 2005.

Om dit artikel te citeren

Catherine AUTHIER, "The day of a grisette"