Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889).

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / C. Jean

Publicatiedatum: maart 2016

Historische context

Barbey d'Aurevilly, geboren in Saint-Sauveur-le-Vicomte in een zeer royalistische omgeving, komt uit een familie die in 1756 in de adelstand is verheven en werd van kinds af aan ondergedompeld in de verhalen over de Chouannerie, die de toekomstige schrijver in zijn werken. Hoewel een tijdgenoot van Musset of Nerval, nam Barbey niet deel aan de romantische strijd, van liberale tendens, en begon hij vrij laat aan een onafhankelijk werk, door eerst te publiceren Een oude minnares (1851) dan De verstrikt (1854). Deze romans, gevuld met zowel satanische als goddelijke visioenen - Barbey cultiveerde altijd dubbelzinnigheid - waren de eersten die een soort Normandische cyclus op de chouannerie voedden, gekenmerkt door meesterwerken zoals De ridder van de aanrakingen (1864) of Een verhaal zonder naam (1882). Hij brak met zijn tijd en kondigde vooral fin-de-siècle, decadente en symbolistische literatuur (Duivels, verhalenbundel, 1874). Het was een hele spirituele lijn die Barbey zo leidde naar de vernieuwing van royalistische tradities, in de tijd dat de Action française de Maurras werd geboren in Frankrijk en toen een terugkeer naar de religie zou floreren in Péguy en Claudel.

Foto analyse

Direct, koud beeld van de schrijver die hooghartig, bijna met minachting naar de toeschouwer kijkt en zich nauwelijks naar hem toe draait, dit portret valt met gezicht en hand op in het licht en speelt vooral op de verlenging van vormen (vingers, snor ). Het is de aristocraat die zichzelf hier openbaart, uiterst superieur in zijn afgelegen ligging, omdat hij elk contact weigert met een uiterlijk dat hij hem onwaardig acht, een man met transcendente visioenen. In dit portret van de schrijver die nu als een meester wordt erkend, probeerde Lévy een eeuwig beeld te geven van een superieure man, vreemd aan de contingenties van zijn tijd, zoals ook gesuggereerd door zijn ouderwetse geklede jas en zijn lavallière-das, zeer opzichtig. .

Interpretatie

Dit late portret van Barbey, gemaakt ten tijde van zijn literaire wijding toen hij publiceerde Een verhaal zonder naam, is een essentiële referentie. Als een soort heilige icoon presenteert het werk het model van een hele fin-de-siècle-denkschool als een god die alleen ingewijden kunnen benaderen: het zijn alleen hen die Barbey verwaardigt om naar te kijken in dit portret. Hij is de allerhoogste leraar in een democratische samenleving die vat krijgt, waarin hij zich een vreemdeling voelt en die hij aan de kaak stelt, vooral via Zola. Zijn nieuwe leerling Huysmans is inderdaad een overloper van de naturalistische school.

  • dandyisme
  • schrijvers
  • portret
  • chouannerie
  • Christendom
  • Nervaal (Gérard de)
  • Maurras (Charles)
  • Peguy (Charles)
  • Musset (Alfred de)
  • Franse actie
  • Barbey d'Aurevilly (Jules)
  • lage hoek
  • decadentie
  • fin de siècle geest
  • Huysmans (Joris-Karl)
  • Dichter
  • royalisme
  • symboliek
  • Zola (Emile)
  • reactionair

Bibliografie

Patrick AVRANE, Barbey d'Aurevilly, Brussel, Desclée de brouwer, 2000 Michel WINOCK, The Voices of Freedom: schrijvers betrokken in de 19e eeuw, Parijs, Seuil, 2001.

Om dit artikel te citeren

Jérémie BENOÎT, "Jules Amédée Barbey d´Aurevilly (1808-1889)"


Video: QUI EST JULES AMEDEE BARBEY DAUREVILLY? LA MINUTE NECESSAIRE DE LHISTORIOGRAPHE.