Liane de Pougy en de charme van dubbelzinnigheid in de belle époque

Liane de Pougy en de charme van dubbelzinnigheid in de belle époque


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

sluiten

Titel: Liane de Pougy.

Schrijver :

Datum getoond: 6 juni 1899

Dimensies: Hoogte 0 - Breedte 0

Techniek en andere indicaties: Negatief gelatinezilverbromideglas.

Opslaglocatie: Website van de multimediabibliotheek voor architectuur en erfgoed

Contact copyright: © Ministerie van Cultuur - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Foto referentie: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Ministerie van Cultuur - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

sluiten

Titel: Liane de Pougy.

Schrijver :

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 13,5 - Breedte 9,5

Techniek en andere indicaties: Albuminedruk.

Opslaglocatie: Website van het Orsay Museum

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Foto referentie: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

sluiten

Titel: Liane de Pougy.

Schrijver :

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 0 - Breedte 0

Techniek en andere indicaties: Negatief gelatinezilverbromideglas.

Opslaglocatie: Website van de multimediabibliotheek voor architectuur en erfgoed

Contact copyright: © Ministerie van Cultuur - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite web

Foto referentie: 10-502535 / NA 238 13017 A P

© Ministerie van Cultuur - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Workshop

Publicatiedatum: april 2011

Agrégée in het Italiaans, doctoraat in de hedendaagse geschiedenis aan de Universiteit van Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Historische context

De metamorfose van een moeder in een 'grote horizontale'

Sinds het Tweede Keizerrijk heeft het fotografische portret een echte hausse gekend, gekoppeld aan het verlangen naar individuele bevestiging van de middenklasse die, bij gebrek aan de te dure diensten van schilders, naar fotoateliers gaan. Maar fotografie is ook een uitstekende vorm van publiciteit voor courtisanes die op zoek zijn naar internationale bekendheid; Bovendien is het het belangrijkste instrument van aanbidding voor de vrouwelijke figuur die tijdens de belle époque in een obsessie veranderde, zonder de patriarchale en vrouwonvriendelijke mentaliteit van de samenleving in twijfel te trekken. Sinds de Franse Revolutie en de Verklaring van de rechten van vrouwen en burgers Op voorstel van Olympe de Gouges in 1791, eisten feministische bewegingen gelijkheid tussen de seksen, maar aan het einde van de 19e eeuw kwam de emancipatie van vrouwen nog steeds via nissen. Genietend van een vrijheid die ondenkbaar is voor andere vrouwen, kunnen hetairianen zelfs hun mogelijke sapphische neigingen tonen zonder bang te zijn hun vrijers te ontmoedigen, die integendeel worden aangetrokken door de uitdaging van een schijnbaar onmogelijke verovering, vergeten - of doen alsof. vergeet - dat hun relatie met de "grote horizonten" op geld is gebaseerd. De Belle Époque-samenleving tolereerde karakters als de schrijver Jean Lorrain of de courtisanes Liane de Pougy en Émilienne d´Alençon, op voorwaarde dat hun "excentriciteit" geen slecht voorbeeld was voor jonge mensen uit goede gezinnen. Hoogvliegende courtisanes hebben echter niet altijd een dramatische jeugd gehad zoals die van Belle Otero, of op zijn minst ellendig, zoals die van Emilienne d'Alençon: het verhaal van Liane de Pougy bewijst dat een jonge moeder Het gezin kan ondanks een goede opleiding en een burgerlijk huwelijk een geweldige braadpan worden, als de zaden van opstand en ambitie in zijn geest smeulen.

Geboren als Anne-Marie Chassaigne in La Flèche op 2 juli 1869, in een bescheiden maar respectabele familie van soldaten, een agnostische vader en een zeer vrome moeder, ervoer Liane de eerste koude rillingen van Sapphische liefde tijdens haar jeugd. Heel mooi en heel lang voor die tijd (ze meet 1,68 meter), trouwde Anne-Marie op zestienjarige leeftijd met de jonge soldaat Armand Pourpe, met wie ze slechts één kind kreeg, Marc, geboren in 1887. Een pijnlijke bevalling en de geboorte van een jongen, toen ze een meisje wilde, let op de jonge vrouw, die geen moederinstinct voelt; onderdrukt door de gewelddadige vlagen van jaloezie van haar man, bedroog ze hem uiteindelijk en liet hem in de steek, in 1889. Ten slotte vertrok Anne-Marie naar Parijs, de stad van alle geneugten en alle mogelijkheden, die ontdekte ze tijdens haar huwelijksreis: na een stage in een bordeel en dankzij het advies van de beroemde Valtesse de la Bigne, die Zola inspireerde om het personage van Nana te spelen, verandert de bescheiden Anne-Marie in Liane de Pougy en beklom snel de ladder van dapperheid. Proust werd door haar geïnspireerd om Odette de Crécy te creëren, Swann's amoureuze obsessie.

Net als haar zussen begon Liane een theatrale carrière om haar bekendheid en verdiensten te vergroten: in 1894 begon ze aan de Folies-Bergère als goochelaar en acrobaat, en trad ze vervolgens op als mimespeler in Olympia. Haar rivaliteit met de Belle Otero, haar vriendschap met haar 'soulmate' Jean Lorrain en haar connecties met Émilienne d´Alençon en Natalie Clifford Barney, zijn de vreugde van sociale kroniekschrijvers: Liane is in het bijzonder de heldin van Gil Blas, die niet nalaat de publicatie van zijn autobiografische romans aan te kondigen.

Foto analyse

De slimme constructie van een vrouwelijk idool

Deze drie foto's, gemaakt door het atelier van Nadar, tonen Liane de Pougy's passie voor parels. Gevoelig voor de schittering van goud en edelstenen, is de beroemde hétaïre, zelfs meer dan een diamantbreker, een "parelmoer": de vrouwelijkheid en de maangloed van de parelmoer bollen trekken Liane onweerstaanbaar aan, die, bij zijn begin in de kunst van dapperheid, verdroeg hij de slagen van de zweep die Lord Carnavon, de beroemde Engelse egyptoloog, had geslagen om als beloning een parel van onschatbare waarde te krijgen.

Op de eerste twee foto's is Liane amper in de dertig en al een beroemdheid in het Parijse sociale leven. De braadpan wordt in het eerste shot getoond als een elegante dame, klaar om te gaan wandelen, misschien in het Bois de Boulogne; haar lichte kleding, ingetogen houding en serieuze blik bewijzen dat ze, in plaats van de kleding en goede manieren te vergeten die ze in haar jeugd had geleerd, ze nu gebruikt om haar rijke vrijers aan te trekken. De staande positie benadrukt Liane's slanke figuur en de trotse houding van een vrouw die erin is geslaagd zichzelf te bevrijden van de huwelijksmacht en voor zichzelf een positie - niet eervol natuurlijk, maar ook zeer winstgevend - in de gemeenschap. Parijse socialite.

Op de tweede foto verschijnt Liane op de pagina van de Renaissance, volgens de travestie-mode die mannelijke kijkers charmeert met de dubbele aantrekkingskracht van vermomming: de seksuele ambiguïteit en de mooie vormen die het onthult (zie Giuditta Pasta en travestie in de opera). Als ze op deze manier met haar androgyne lichaamsbouw speelt, kan Liane de Pougy de verleiding niet weerstaan ​​om zelfs op haar mannenkostuum een ​​pareltje te dragen.

De derde foto toont een rijpe liaan, maar nog steeds mooi en vol charme. Het model verschijnt hier als gehuld in een ongrijpbare wolk van witte sluiers, waaruit haar haar, nog steeds natuurlijk bruin, en tien windingen van grote parels tevoorschijn komt. De luxe van de versiering staat in contrast met de houding van de mooie courtisane: haar contemplatieve houding, ogen naar de hemel gericht, lijkt de bekering aan te kondigen die de mooie zondaar in berouwvolle Magdalena zal veranderen.

Interpretatie

Een "showvrouw" dicht bij heiligheid

Liane de Pougy droomt van een theatrale carrière, hoewel Sarah Bernhardt (zie Sarah Bernhardt door Nadar en De geboorte van het sterrendom) adviseerde haar om tevreden te zijn met zichzelf laten zien zonder te spreken en dat de meedogenloze maar oprechte critici hebben besloten dat ze 'beter liggend dan staand' speelt: ze wendt zich dan tot pantomime waar, bij gebrek aan zeggingskracht, haar schoonheid staat garant voor succes. Net als Nana triomfeert Liane de Pougy in het theater zonder enig talent, door de pure kracht van de verleiding: in plaats van een vrouw van de show kunnen we in haar dus een 'vrouwenshow' zien die zichzelf aan het publiek aanbiedt, anticiperend het ‘vrouwenobject’ van de 20e eeuw.

In 1910 trouwde Liane met de Roemeense prins Georges Ghika, vijftien jaar jonger dan hij, en gaf het leven van demi-mondaine op, zonder echter af te zien van Sapphic liefdes. De dood van haar zoon Marc, een luchtvaartpionier die in 1914 op het veld viel, ontwaakt in haar moederliefde en ook een sterk schuldgevoel. Deze rouw en, in 1926, een diepe huwelijkscrisis bracht Liane ertoe haar leven radicaal in twijfel te trekken; in 1928 betekende zijn ontmoeting met de moeder-overste van het gesticht Sainte-Agnès in Saint-Martin-le-Vinoux, nabij Grenoble, het begin van zijn bekering. Liane de Pougy, weduwe in 1945, trad toe tot de Derde Orde van Sint Dominicus, nabij Lausanne, onder de naam Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence; Toen ze stierf op 26 december 1950, op de leeftijd van eenentachtig, noemde haar biechtvader haar "nabij de heiligheid".

  • Vrouwen
  • theater
  • sterrendom
  • Belle Epoque
  • bourgeoisie
  • courtisane
  • braadpan
  • Herderin Follies
  • conversie
  • vrouwelijkheid
  • Proust (Marcel)
  • portret
  • Bernhardt (Sarah)
  • wereldse leven
  • fotografie
  • acteur

Bibliografie

Jean CHALON, Liane de Pougy, courtisane, prinses en heilige, Parijs, Flammarion, 1994 Claude DUFRESNE, Drie genaden uit de belle époque, Parijs, Bartillot, 2003 Sylvie JOUANNY, The Actress and Her Doubles: Figures and Representation of the Performer aan het einde van de 19e eeuw, Genève, Droz, 2002. Liane de POUGY, Mijn blauwe notitieboekjes, Parijs, Plon, 1977.

Om dit artikel te citeren

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy en de charme van dubbelzinnigheid in de belle époque"


Video: A beautiful time at La Belle Époque