Louis XIII bekroond met overwinning

Louis XIII bekroond met overwinning


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

sluiten

Titel: Lodewijk XIII, koning van Frankrijk, gekroond door overwinning

Schrijver : door CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

Datum getoond: ca. 1635

Dimensies: Hoogte 228 cm - Breedte 175 cm

Opslagplaats: Louvre Museum (Parijs) website

Contact copyright: RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Tony Querrec

Foto referentie: 17-619790 / INV1135

Louis XIII, koning van Frankrijk, gekroond door Victory

© RMN-Grand Palais (Louvre) / Tony Querrec

Publicatiedatum: februari 2018

KNAW-inspecteur Adjunct-wetenschappelijk directeur

Historische context

De koning en de "illustere mannen"

Bedoeld om de Galerie des Hommes-illustraties te versieren die waren ontworpen voor het Palais Cardinal (het huidige Palais Royal in Parijs), dit grote portret van volledige lengte zou de zuidelijke muur van de lange ceremoniële kamer bezetten die door kardinaal Richelieu werd gewenst op het hoogtepunt van zijn macht en van zijn glorie. Betaald op 16 november 1635 150 pond aan Philippe de Champaigne, officieel schilder van de koning en de kardinaal-minister, draagt ​​het schilderij het volgende couplet als onderschrift: "Protegit auxilio socios, qui fortibus armis / Regia deffendit, laesque jura Dei" (hij beschermt door zijn hulp zijn bondgenoten, hij die met moedige wapens zijn koninkrijk verdedigde, en de rechten van God werden geschaad). Het ontbreken van de eerste letters van elke regel wordt waarschijnlijk verklaard door een inkeping in het canvas op een verticale strook aan de linkerkant.

De Galerie des Hommes illustres, opgericht tussen 1630 en 1637, was gewijd aan het eren van de mannen die hadden bijgedragen aan de grootsheid van het koninkrijk Frankrijk. Het presenteerde slechts twee koninklijke portretten, die van Henri IV, stichter van de Bourbon-dynastie, en van Louis XIII, zoon van de vorige en regerende koning van wie Richelieu zijn gezag had. Philippe de Champaigne liet zich inspireren door het koninklijke portret, zoals Frans Pourbus de Jonge zijn naturalistische kenmerken definieerde met de voorstellingen van Henri IV, met name in het portret van de koning in harnas bewaard in het Louvre, geschilderd rond 1610. Hij innoveerde echter door er binnen dezelfde compositie een allegorische figuur aan toe te voegen, die toegeeft aan wat mode zou kunnen zijn, als we bijvoorbeeld oordelen naar het gebruik dat Rubens maakt in De triomf van Juliers voor de cyclus bedoeld om Marie de Medici te verheerlijken in de vroege jaren 1620.

Foto analyse

De zegevierende oorlogskoning

Lodewijk XIII wordt afgebeeld op 34-jarige leeftijd, ten volle, driekwart lang en zijn ogen sereen naar de toeschouwer gericht. Zijn houding en zijn houding stralen een hooghartige waardigheid uit, een weerspiegeling van zijn belichaming van soevereiniteit. De koning draagt ​​rijkversierde harnassen, vergelijkbaar met andere koninklijke harnassen in het Legermuseum en weegt bijna 27 kg, die het lichaam beschermt tegen musketkogels van hoofd tot knie. Lange laarzen met sporen herinneren aan het belang van de hippische dimensie in oorlogsvoering en in bevel tijdens de vroege XVIIe eeuw. Koning van de oorlog en koning-ruiter, Lodewijk XIII is ook een man van het hof - het fijne kant reageert in witte echo's op de laarzen - en bovenal een soeverein. Het blauwe kordon van de orde van de Heilige Geest, de lelies die de slingers van het harnas versieren en de fleur-de-lis witte sjaal die het wit van Frankrijk symboliseert, een teken van steun voor de legitimiteit van Henrik tijdens de laatste burgeroorlogen van de zestiendee eeuw, zijn zoveel picturale kenmerken van een soevereiniteit die zowel absoluut is, dat wil zeggen zonder immanente referentie, als verankerd in een dynastie en een geschiedenis. Zwaard aan de zijkant, rechterhand achteloos op de heup geplaatst, linkerhand houdt een lange stok vast, Lodewijk XIII draagt ​​lang haar, een fijne hoektand en een spitse sik, allemaal kapselelementen die overeenkomen met een echte mode in curiale cirkels.

Naast de koning rust zijn gepluimde helm op een meubelstuk bedekt met een paars en goud tapijt, in navolging van de chromatische tonen van de zware ophanging en het koord dat de horizon van het linkerdeel van het canvas omsluit. Door deze enscenering kan het silhouet van de koning op een contrasterende manier worden uitgesneden (zwart, wit en goud).

Het rechterdeel van de compositie introduceert een andere dimensie. Een gevleugelde jonge vrouw met gedeeltelijk blote borsten, een allegorie van de overwinning, staat op het punt de koning te omringen met een lauwerkrans, terwijl ze een palm in haar linkerhand houdt. Ze laat de koning tevoorschijn komen als een zegevierende held. Hangend in de lucht, laat het achter zich verschijnen, door een opening die wordt onthuld door het rode gordijn, een zicht op de haven van La Rochelle, verwijzend naar de overwinning van de koninklijke troepen op de Franse protestanten. Champaigne is hier geïnspireerd door een ets van Jacques Callot die de verovering van La Rochelle viert.

Interpretatie

De bewonderenswaardige reductie tot gehoorzaamheid van rebellerende protestanten

Champaigne kiest er dus voor om in een enkel werk een naturalistisch portret van de koning van Frankrijk, staande op de grond en in krijgshaftige en soevereine houding, en een gevleugelde allegorie van de overwinning samen te brengen. Hiermee schijnt hij voor het nageslacht te betekenen dat de reductie van de opstandige hugenoten tot gehoorzaamheid deel uitmaakt van een groter koninklijk ontwerp dat bedoeld is om soevereine autoriteit en vrede op te leggen aan alle onderdanen. Het hele linkerdeel van dit portret werd gereproduceerd in de iconografie die in het midden van de 17e eeuw door Zacharie Heince en François Bignon werd gegraveerd.e eeuw, lijkt deze figuur van Lodewijk XIII zozeer de sublimatie van soevereine autoriteit te belichamen, die op zijn beurt de onmiddellijke bewondering van toeschouwers en onderdanen zou moeten wekken. Lodewijk XIII was op 9-jarige leeftijd toegetreden tot de troon, na de moord op zijn vader in 1610, en kende een minderheid onder de overweldigende invloed van zijn moeder Marie de Medici, waarvan hij in 1617 werd vrijgelaten. De jaren 1620 en 1630 waren die van de bevestiging van de staat onder de dubbele invloed van de koning en zijn belangrijkste minister Richelieu.

Het schilderen van dit doek in 1635 beantwoordt ook aan het programma van politieke iconografie ontwikkeld door Richelieu om de consistentie van zijn optreden aan de macht naast de koning van Frankrijk te tonen. Kardinaal in 1622 en eerste minister van Lodewijk XIII in 1624, vat Richelieu in een aforistische formule zijn project samen in zijn Politiek testament ; het was aan hem om de koning te dienen om 'de Hugenotenpartij te ruïneren, de trots van de Grote te verlagen, alle onderdanen tot hun plicht te reduceren en zijn naam [die van de koning] in vreemde landen te verheffen tot het punt waarop het zou moeten zijn. . "Het canvas van Champaigne verschijnt als een illustratie van deze kortere weg (waarvan de karikatuuraspecten tegenwoordig in de geschiedschrijving worden benadrukt): de verovering van de haven van La Rochelle in 1628, na een lange belegering, maakte een einde aan de burgeroorlogen in naam van de religie. , ook al komt hun officiële einde pas een jaar later, met de vrede van Alès. De hugenoten worden hun politieke privileges ontnomen die ze onder Henri IV hadden verworven en aan het begin van de regering van Lodewijk XIII werden bevestigd. Tegelijkertijd komt het vertegenwoordigen van de koning van Frankrijk als zegevierend in 1635, met een legende die loyaliteit aan buitenlandse bondgenoten verheft, neer op een bevestiging van de oorlogszuchtige en diplomatieke rol van Frankrijk wanneer de "openlijke oorlog" zojuist in Spanje is uitgeroepen. onderdeel van de Dertigjarige Oorlog.

Philippe de Champaigne diende met de glorie van de koning en die van zijn minister met dezelfde penseelstreek, en nam deel aan de iconische inzet van de koningen van Frankrijk in harnassen in de 17e eeuwe eeuw.

  • officieel portret
  • Richelieu (kardinaal van)
  • Medici (Marie de)
  • Hendrik IV
  • Protestantisme
  • religieuze oorlog
  • Lodewijk XIII

Bibliografie

Pierre CHEVALLIER, Louis XIII, Cornelian King, Fayard, Parijs, 1979.

Bernard DORIVAL, Philippe de Champaigne (1602-1674): leven, werk en de oeuvrecatalogus van het werk, Laget, Parijs, 1976.

Louis MARIN, Philippe de Champaigne of de verborgen aanwezigheid, Éditions Hazan, Parijs, 1995.

Jean-Christian PETITFILS, Lodewijk XIII, Perrin, Parijs, 2008.

Alain TAPIÉ en Nicolas SAINTE FARE GARNOT (onder leiding), Philippe de Champaigne (1602-1674). Tussen politiek en toewijding, Editions of the Meeting of National Museums, Paris, 2007.

Om dit artikel te citeren

Jean HUBAC, "Lodewijk XIII gekroond door overwinning"


Video: The LOUIS XIII Legacy Experience