Louis XIII en Poussin

Louis XIII en Poussin


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Poussin, die uit Rome komt, wordt door kardinaal Richelieu aan Lodewijk XIII gepresenteerd

© RMN-Grand Palais (Louvre) / Hervé Lewandowski

Publicatiedatum: december 2019

KNAW-inspecteur Adjunct-wetenschappelijk directeur

Historische context

Een geweldige historische setting

Oorspronkelijk gebouwd in 1828 voor het Charles X Museum, dat Egyptische en Grieks-Romeinse oudheden huisvestte in de zuidvleugel van de vierkante binnenplaats van het Louvre, werd het doek van Jean Alaux pas voltooid in 1832, toen Louis-Philippe werd werd koning van de Fransen. Louis-Philippe maakte hem lid van het artistieke establishment (directeur van de Académie de France in Rome aan het einde van de jaren 1840) met de vraag om de koninklijke residenties te versieren (Versailles, Louvre, huidig ​​Paleis van de Senaat, Château de Saint-Cloud …).

Aldus uitgestrekt op de eerste verdieping van de Sully-vleugel, wordt het werk van Jean Alaux gezien als een nieuwe manifestatie van de gehechtheid van de herstelde monarchie aan het eerste absolutisme en als een getuigenis van de noodzakelijke toenadering van kunst en macht. . Het vertegenwoordigt de eerste ontmoeting van de schilder Nicolas Poussin met koning Lodewijk XIII in december 1640.

Foto analyse

Poussin, Louis XIII en de tussenkomst van Richelieu

De scène speelt zich buiten af. Aan de rechterkant komt een enorme portiek, gemaakt van wandkleden, gedragen door marmeren zuilen, uit op een groot terras aan de linkerkant. Het herbergt de hoogwaardigheidsbekleders van het hof, twee hellebaardiers en enkele bladzijden. In een roze maillot kampeerde de markies de Cinq-Mars trots buiten, met weinig belangstelling voor het evenement.

In het midden bestaat de groep onlosmakelijk uit koning Lodewijk XIII - staand, driekwart lang, gekleed in een cape, een grote gepluimde hoed en met het zwaard opzij, wijsvinger gericht naar Poussin - en de kardinaal de Richelieu - van voren, in de soutane van een kardinaal, er moe uitziend en leunend op een jonge bladzijde. Net achter Richelieu, als onafscheidelijk van zijn eigen figuur, wordt pater Joseph door de schilder symbolisch geassocieerd met de mysteries van macht. Het contrast tussen de koning en de kardinaal is opvallend; enerzijds de wilskracht, de elegantie van de setting en de soevereine beweging, anderzijds het gewicht van jaren en de behoefte om ondersteund te worden.

Links leidt de schilder Nicolas Poussin een groep van een paar mannen, hoed in de hand uit eerbied. Hij verschijnt in een donker pak en staat aan de rand van een schaduwrijke plek (duidelijk zichtbaar op de terrasvloer); zich naar de koning toe, bereidt hij zich voor om te profiteren van het licht dat deze uitstraalt.

De paar stappen op de voorgrond accentueren het theatrale karakter van de scène, alsof de toeschouwer een symbolische gebeurtenis bijwoonde uit een periode in de geschiedenis die toen bijzonder populair was bij het grote publiek - publiceert Alfred de Vigny Cinq-Mars in 1826 begon Alexandre Dumas zijn saga van Drie Musketiers in 1844.

Interpretatie

De enscenering van de ontmoeting tussen kunst en macht

Het werk van Jean Alaux maakt deel uit van het geschiedenisschilderij dat in zwang was tijdens de eerste XIXe eeuw, tijdens de herstelling en de monarchie van juli. Het is dan een kwestie van het opnieuw legitimeren van de koninklijke macht door deze aan te vullen en het project voor een Frans historisch museum ontworpen door Louis-Philippe in het paleis van Versailles van brandstof te voorzien. Op een ander schilderij, meer dan vijftien jaar ouder, waren al Louis XIII, Richelieu en Poussin te zien. Het is gemaakt door Jean Joseph Ansiaux en stelt Lodewijk XIII voor die de schilder het patent verleende als de eerste schilder van de koning in 1640, kort nadat de schilder en de prins elkaar ontmoetten. De drie acteurs zijn daar in dezelfde volgorde gerangschikt, maar kamperen in een curiaal interieur. Richelieu bekleedt daar al het centrum en treedt daar op als bemiddelaar tussen kunst en macht.

De specificiteit van Alaux 'canvas is de manier waarop Richelieu afgebeeld als een versleten man, tegen de traditionele voorstellingen van de kardinaal tijdens de eerste XIXe eeuw, die de grootsheid, de trots en de macht van de Rode Man meer verhief, evenals de greep die Richelieu uitoefende op een Lodewijk XIII die kampeerde als een ongelukkig figuur - historisch twijfelachtig - van het romantische drama. Als de koning hier een zekere zwier belichaamt, blijft het een feit dat de sterke aanwezigheid van de kardinaal de aandacht van de toeschouwer op een bepaalde manier afleidt van de twee theoretische hoofdpersonen van de gebeurtenis (de koning en de schilder). en waardeert de actie van de prelaat als een noodzakelijke tussenpersoon van de vergadering.

Het moment van de eerste ontmoeting tussen Lodewijk XIII en Poussin voor het nageslacht willen grijpen, is zowel een daad die erop gericht is de grootsheid van een regering te versterken door die van een kunstenaar met een enorme faam - de twee mannen verschijnen van elders op gelijke voet ondanks de eerbied van de een jegens de soevereiniteit van de ander - en een manier om het mislukken van de uitkomst van Poussins verblijf in Parijs af te weren, wat noch de noch de koning, noch de kardinaal slaagden erin de schilder ervan te overtuigen na de maand november 1642 verder te gaan. Dit tafereel is dus een manier om Poussin beter te verbinden met Frankrijk, hij die het langste deel van zijn leven in Rome doorbracht en die weigerde. om in Parijs te blijven, hij die niettemin een beslissende invloed op de Franse schilderkunst uitoefende.

  • Louvre
  • Louis Philippe
  • rome prijs
  • geschiedenis schilderen
  • Monarchie van juli
  • Franse Academie in Rome
  • Versailles
  • Lodewijk XIII
  • Richelieu (kardinaal van)
  • Vigny (Alfred de)
  • Dumas (Alexandre)
  • Restauratie
  • Museum van de geschiedenis van Frankrijk

Bibliografie

The Legend of Richelieu, Somogy Éditions d’art, Parijs, 2008. Boek ontworpen voor de tentoonstelling The Legend of Richelieu gepresenteerd op de Historial de Vendée van 25 april tot 13 juli 2008.

Valérie BAJOU (dir.), Louis-Philippe en Versailles, Somogy Éditions d’art, Parijs, 2018. Boek ontworpen voor de tentoonstelling Louis-Philippe en Versailles gepresenteerd in het Paleis van Versailles van 6 oktober 2018 tot 3 februari 2019.

Alain MEROT, Kuiken, Editions Hazan, Parijs, 1994 voor de eerste editie, 2011 voor de herziene, gecorrigeerde en uitgebreide editie.

Jacques THUILLIER, Kuiken, Flammarion, Parijs, 1992.

Om dit artikel te citeren

Jean HUBAC, "Louis XIII en Poussin"


Video: rugby mini poussin 3 bis