Mucha, de geest van 1900

Mucha, de geest van 1900


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Fragmenten van de vlag van het fries van Bosnië en Herzegovina

    MUCHA Alfons (1860 - 1939)

  • Oostenrijk

    MUCHA Alfons (1860 - 1939)

Fragmenten van de vlag van het fries van Bosnië en Herzegovina

© Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

© BPK, Berlijn, Dist. RMN-Grand Palais / Knud Petersen

Publicatiedatum: oktober 2020

Historische context

Van Praag naar Parijs: Alphonse Mucha

Alomtegenwoordig op de site van de Wereldtentoonstelling in Parijs in 1900 beleefde de Art Nouveau en Tsjechische illustrator Alphonse Mucha (1860-1939) daar een vorm van climax. Geboren in het begin van de jaren 1890 in de verwerping van het classicisme ten gunste van rondingen en geïnspireerd door de studie van flora en fauna, veroverde de artistieke beweging vele gebieden - met name illustratie en architectuur - en vele landen: met name Spanje, België, Frankrijk en Centraal-Europa. De tentoonstellingsjury kende hem een ​​zilveren medaille toe voor de fresco's in het paviljoen van Bosnië en Herzegovina, ontworpen door architect Karel Panek (1860-).

Foto analyse

Gestileerde naties

De fragmenten van de fries gemaakt door Mucha die worden bewaard in het Orsay Museum maken deel uit van de cyclus van Bosnische volkslegendes. De band loopt door het gehele volume op het bovenste deel, terwijl de geschiedenis van de Bosnische natie zich vollediger ontvouwt in het middelste deel van de muren, en de onderste fries is versierd met herhaalde bloemmotieven. Terwijl de kunstenaar een breed palet gebruikte voor zijn grote fresco's (Bosnië biedt zijn producten aan op de tentoonstelling Bijvoorbeeld) kiest hij voor blauwtinten versterkt door geschilderde arcades die worden gedomineerd door warme kleuren (rood en oranje) en geometrische patronen. Als de lijn die de platte kleurvlakken begrenst eenvoudig is, bijna naïef, en als de versiering bestaat uit plantaardige vormen in sfumato, is Mucha aan de grens van kostbaarheid als het gaat om het tekenen van gordijnen of vrouwenhaar [ detail 2]. In deze cyclus staan ​​de mannelijke personages met hun hiëratische blik [detail 1] en hun ruwe lichamen in schril contrast met de wulpse poses en de gewelfde silhouetten van de vrouwelijke personages.

Als Mucha affiches maakte voor het Bosnische paviljoen en zijn restaurant, kreeg hij ook een opdracht van de Dubbelmonarchie om reclame te maken voor het Oostenrijkse paviljoen. In beide gevallen koos hij voor bruine tinten met highlights van mat rood of vervaagd geel en reproduceerde hij de lang gebruikte splitsing in de richting van de hoogte. Aan de linkerkant dient een vrouwenfiguur met neergeslagen ogen en strakke lippen als het embleem van de Oostenrijkse natie. Haar kostuum lijkt minder te lenen van de nationale traditie dan van de kostuums die op het podium worden gedragen door het absolute model van de kunstenaar: Sarah Bernhardt. In tegenstelling tot veel andere vrouwen die door Mucha zijn getekend, heeft deze geen weelderig haar en blijft hij netjes gekleed. Tegen de achtergrond van haar aureool, een terugkerend motief, kunnen we in de schaduwen een vrouw onderscheiden die haar blote oksel en schouder erotisch onthult, starend naar de toeschouwer. Ze lijkt haar uit te nodigen om het mysterie van deze allegorie te onthullen die haar jurk bescheiden met haar gebalde vingers vasthoudt, maar niet verhindert dat haar linkerborst tussen de stoffen uitsteekt. In de rechterhelft van de poster presenteert Mucha klassiek de belangrijkste Oostenrijks-Hongaarse attracties die aan bezoekers van de tentoonstelling worden aangeboden: als het keizerlijke paviljoen een classicisme vertoont met enkele concessies aan Modern Styl, biedt het Weense restaurant een perfect beeld van de gebruik van curve en licht door Art Nouveau-architecten. De reproductie van een Tiroler herenhuis, de eregalerij of de arbeidershuizen van Siemens-Halske [detail 1] en Krupp verzetten zich tegen deze fantasie met een vorm van utilitaire strengheid.

Interpretatie

Art Nouveau en Propaganda

Hoewel Mucha lange tijd geëmigreerd was, onderhield hij contacten in Wenen, waar hij enige tijd verbleef in 1879. Zijn roem op het continent en de wil van de Dubbelmonarchie om openheid, humanisme en vooruitgang te tonen, leidden ertoe dat Mucha samen met een ander werd gevraagd. Tsjech Adolf Kaufmann (1848-1916), om de vlag van Bosnië te versieren. Als de structuur van het rijk het rechtvaardigt dat de Habsburgers een apart paviljoen in Parijs bouwen voor Oostenrijk en Hongarije, kan de keuze voor Bosnië als een verrassing komen. Dit was eigenlijk de laatste keizerlijke verovering, uitgevoerd in 1878, die het Servische momentum op de Balkan stopte. De overheid wil de internationale opinie een model bieden van hun beleid van bestuurlijke en sociaaleconomische modernisering. Oostenrijk-Hongarije levert een aanzienlijke financiële inspanning (30.000 kronen voor Mucha) en gebruikt nogal intense propaganda. Hun curatoriaal bureau publiceert een twaalfdelige catalogus over de prestaties van het rijk, en een gidsboekje om de tentoonstelling in het Frans en Duits te bekijken, die als de meest uitgebreide wordt beschouwd. Ze doorkruisen de tentoonstelling met het Tiroolse landhuis gebouwd aan de voet van de Eiffeltoren, het Weense restaurant op de Esplanade des Invalides en het herstellingsoord Krupp [detail 2] gepresenteerd in het bijgebouw van Vincennes, volgens de origineel uit Bernsdorf, Oostenrijk.

De productie van de poster en de covers van de Oostenrijkse publicaties laat zien dat Mucha altijd graag commerciële bestellingen accepteert. Hij doet een beroep op zijn Weense opdrachtgevers door de allegorie van Oostenrijk te deseksualiseren, in tegenstelling tot zijn gebruikelijke stijl. Hij lijkt in de cyclus van fresco's een kans te hebben gevonden om een ​​ander facet van zijn kunst te ontwikkelen. Hij werkt in zijn atelier met vele modellen en reproduceert vervolgens op schaal en tempera op doeken, waarbij hij het thema van de Slavische beschaving aanpakt, dat de kern zal vormen van zijn werk uit het interbellum. Commissaris Henri Moser (1844-1923) en de gouverneur van Bosnië Béni Kállay (1839-1903) betaalden hem een ​​reis naar Wenen, Sarajevo en zijn museum; ze leverden hem ook als model The Tales of Bosnia (1898), een plagiaat van La Guzla door Prosper Mérimée, ondertekend door het pseudoniem Mathilde Colonna. In ruil voor zijn medewerking aan de verheerlijking van het Oostenrijkse werk in Bosnië, kon Mucha zich in zijn nieuwe gezicht presenteren als een heraut, promotor van panslavisme als een vredesmiddel. Hij negeerde de inzet van zijn betrokkenheid niet volledig: in de fries lijken veel figuren in slaap of dood. Deze legendes behoren tot het rijk van de nacht en de schaduwen: de populaire mondelinge herinnering is de tragische kant van het heroïsche epos van het Bosnische volk dat zich net daaronder ontvouwt.

  • Art Nouveau
  • Universele tentoonstellingen
  • 1900 universele tentoonstelling
  • Oostenrijk-Hongarije
  • Balkan
  • Habsburg
  • Krupp
  • Bernhardt (Sarah)

Bibliografie

Ann Bridges, Alphonse Mucha: The Complete Graphic Works, New York, Harmony Books, 1980

Pascal Ory, De universele tentoonstellingen van Parijs, Ramsay, 1982.

Paul Pasteur, Geschiedenis van Oostenrijk: van het multinationale rijk tot de Oostenrijkse natie (18e - 20e eeuw), Parijs, Armand Colin, coll. "U", 2011.

Om dit artikel te citeren

Alexandre SUMPF, "Mucha, the spirit of 1900"

Woordenlijst

  • Dubbele monarchie: wanneer twee afzonderlijke koninkrijken worden geregeerd door dezelfde monarch, wordt dit regime dubbele monarchie genoemd. Deze term wordt met name gebruikt om Oostenrijk-Hongarije aan te duiden, een dubbele monarchie die bestond van 1867 tot 1918.
  • Panslavisme: Politieke beweging van de negentiende en vroege twintigste eeuw gebaseerd op het gevoel van een historisch erfgoed dat alle Slavische volkeren gemeen hebben en die een Slavische natie willen herstellen.
  • Moderne stijl: synoniem met art nouveau
  • Art Nouveau: stijl die zich ontwikkelde vanaf het einde van de 19e eeuw, eerst in België en Frankrijk. Hij gedijt in architectuur en decoratieve kunsten. Het zoeken naar functionaliteit is een van de bekommernissen van zijn architecten en ontwerpers. Art Nouveau kenmerkt zich door vormen geïnspireerd door de natuur, waarbij de curve domineert.

  • Video: МОЛОДОСТЬ для дедушек и бабушек - Никогда старый! Крутые упражнения Му Юйчунь